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《彼得・威尔的世界》第二章:《悬崖上的野餐》(4)经典电影

《悬崖上的野餐》中图像、视觉母题和象征的使用和再现,使得观看这部电影成为一次丰盈的经历。它不仅是一部艺术电影,还借鉴和模仿其他艺术形式,以此来帮助观众解读电影。也许可以预言,电影中的一些最粗俗或最富于表现力的画面是直接来源于的:米兰达被看做天鹅,始终在麦克伸手可及之外;厄玛在悬崖上被找回,躺在一床绣花的床单和蚊帐中被麦克注视着,“在薄棉布和缎带的泡沫中……使得这个年轻人想起了他姐姐的情人”1。厄玛(凯伦·罗宾逊[Karenrobson]扮演)是一个理想化的浪漫形象,体现了小说的(如果不是电影的)爱的。当在悬崖上奇迹般地变得成熟(虽然仍然保持着贞节)后,她准备好了要去结婚,这个角色可谓是情人的代表。作为这群寄宿生的惟一生还者,她现在是维多利亚风格的学院的完美例子。厄玛是一个卖弄风情的女孩,但又缺乏玛丽恩的博学和米兰达的灵气。相比之下,尽管米兰达已经失踪了,但她的样子还可以在照片和画像中看到。费朱伯上校用放大镜察看了报纸上她的照片后,认为她是一朵远冻结散的花,被她失踪的那个时刻保护着。与米兰达有着紧密联系的天剩形象再次出现在她与萨拉共享的那个卧室中的瓷器装饰品上,出现在当麦克接受警察调查时他的玩具上,出现在阿普里亚德夫人(雷切尔·罗伯茨癫痫病的最好治好方法[Rachelroberts扮演)的杯子上。天鹅所代表的自由,与这个学院草坪中圈养的一群白色雌孔雀形成鲜明对比,雌孔雀象征着这些女孩子所受的禁闭。

花在这部电影中象征着、纯洁、丰饶以及稍纵即逝。这种例子在影片中有很多:在米兰达的洗手池及在厄玛的房间中的花;在早餐前米兰达递给管理她们的波蒂埃尔小姐的玫瑰;聚会时她们从学院的楼梯下来时到处抛散的花;在米兰达和萨拉的房间中墙壁顶端的装饰物,看起来就像是活着的树枝(花朵的装饰同样可以在阿普里亚德夫人的书房中看到,但它对称的图案不同于电影中随处可见的有些混乱的丰饶);在野餐中米兰达用放大镜研究的花;萨拉(玛格丽特·尼尔森[MargaretNelson]扮演)建议用来装饰她那椭圆形的肖像神龛的雏菊;当阿普里亚德夫人清理萨拉的物品时,被她搜寻的那个装满了干花的抽屉;以及在野餐日的早上在一个情人节的雕塑中白色的花朵。

花强调了(但并不是特意去解释)在电影中可看到的那些浪漫与性的成熟,但它们绝不是这部电影所惟一重现的图景。白鸟的出现与女孩子们的服装有着一定的联系(这是威尔的妻子温蒂有意识的选择,使得女孩子们“身着白色显得与的景色有所不同”)。这种服装代码上的失常逐渐阳泉羊癫疯哪家医院能治好变得显著起来:麦克罗小姐严谨的套装和面罩,通过她“男子气的智慧”,与宣告她的死亡时阿普里亚德夫人的装束相呼应;初级教师鲁蕾小姐那呆板的服装;波蒂埃尔小姐(海伦·摩斯[HelenMorse]扮演)一开始是一身像她的学生那样白色的薄纱装扮,但后来则选择了更为严谨和成熟的色彩;阿普里亚德夫人的服装有着很大的变化,从多彩的睡袍到随后失踪事件时如君主般的黑色丧服,到她与波蒂埃尔小姐一起共进最后一餐饭时,所穿的那条米色花朵装饰的连衣裙,预示了她自己即将遭遇的悬崖事件。

服装增强了影片主要角色所经历的一系列变化,使人认识到个人命运与集体命运互相扭结的宿命。在准备《悬崖上的野餐》中的服饰(特别是紧身胸衣)时,斯黛拉·布鲁兹(Stellabuzzi)意识到这些带着色情意味的衣服的重要性,这些衣服会突出在客体化的女孩们与她们的观察者之间(特别是米兰达和麦克之间,同时也包括女孩子们与电影观众之间)的距离与差异。这些女孩们的隐蔽性与不可接近,对麦克和观众来说肯定是一种色情性的奇观,但如果据此认为“威尔仅仅注重于男性的色情凝视”,则是一种过于单纯的看法。米兰达在野餐日的早上漫步的第一个镜头,是一个在色欲化的注视下几乎静止的镜头,电影随后表明了这济南癫痫哪个医院好是她的室友萨拉的视点。同样的,布鲁兹承认紧身胸衣对女性来说,也有着男性那种迷恋的感觉,具有种突然产生和颠覆性的(异性恋的和同性恋的)性吸引力,而超越了社会认同的压制和顺从。

这种对奇观的强调是建立在标题顺序的基础上的,这个顺序可以在电影画面中对于镜子的多次使用中看出来。当厄玛背对着摄影机,坐在她那装饰华丽的闺房中时,从穿衣镜中可以看到她的脸。当布兰奇用一件衣服遮挡着自己的身体,往右看着镜头外面时,应该是看着另一面镜中的自己,同时,在镜头后的另一个女孩被映入画面后方一面大大的衣橱镜中,这个女孩正在阅读一本文艺复兴风格的爱情诗集(电影随后还有一个相似的镜头,波蒂埃尔小姐在费朱伯家厄玛的房中,看着镜头右边没出场的厄玛时,我们可以看见她出现在法国女主人后面那面大镜中)。当阿普里亚德夫人在萨拉的房中清理自杀的证据时,对着一面穿衣镜中的自己时惊恐的一瞥

这些例子造成了一种刻意为之的感觉,或是一种冒着洒狗血威胁的假模假式。女孩们在电影的开场中是不自然的,因为她们在接受和未来规划的地方都是严格遵守维多利亚时代的意识形态的,无论是她们即将遭遇的经历,还是她们自己对于浪漫的概念,又或者是我们认为她们所具有的从现代意义云南治疗癫痫哪家医院正规来说的解放状态。她们是她们所在时代受压制的花朵,受社会的欺骗,就像在电影和小说中所表示的,她们都是人工制造的产品。同时,关于阿普里亚德夫人的镜头,向观众透露出是谁拿走了萨拉的财物,也表明了这位女校长经历了学院不幸的事件后的处境一位绝望的女性为了保护学校和她自己的名声,而被社会上的成规所压制。在电影的这段开场中对镜子的过度使用,令人想起在奥逊·威尔斯( Orson welles)导演的《安倍逊情史》( The Magnificent Ambersons,1942)开场中同样的细节。镜子被用来制造画面的框架,从而与年轻时代的尤金·摩根的形象有所区分。这种有些陌生的姿态,是一种又带着些讽刺意味的思乡情绪,但社会对于礼仪、外表惯例的坚持,在叙事中成为了一种至关重要、悲剧性的主题。这段开场在影片中的重要性是渐渐地显现的。

尤金从一开始的盲从时尚,到后来变成了发展中的现代偶像,改变了老式时尚对外表的迷狂,但仍然是另一个(更年轻的)人对于过时标准的迷狂的受害者。

《彼得·威尔的世界》第二章:《悬崖上的野餐》(1)

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